Récits de spectateurs. Raconter le spectacle, modéliser l'expérience, XVIIe-XXe siècle
Résumé
Sommaire
Raconter l’expérience du spectacle
Façons d’être spectateur et genres de récit
Inventer le spectacle par le récit
Comment parler des spectacles que l'on a vus ? Comment mettre en mots une expérience qui s'inscrit dans l'intimité la plus profonde et qui se partage en société dans une pratique culturelle ritualisée ? Si dans les vingt dernières années, la question du spectateur a de plus en plus occupé les chercheurs, tantôt pour construire une anthropologie de l'expérience théâtrale, tantôt pour définir sa position, son rôle et son " action ", d'ordre critique et politique, cet ouvrage collectif s'intéresse aux processus de verbalisation de son expérience. Des spécialistes d'études théâtrales et de littératures française et européenne interrogent la construction d'un récit par le spectateur de ce qu'il voit, construction qui est déjà une réponse au spectacle, une interprétation où l'évaluation critique, la mémoire, l'imagination, voire le désir s'entremêlent. Au fil des trois parties de ce livre ("Raconter l'expérience du spectacle", "Façons d'être spectateur et genres de récit", et "Inventer le spectacle par le récit"), les quatorze études réunies ici témoignent de la force créatrice des discours par lesquels on s'affirme comme amateur de spectacles et où l'on se les approprie jusqu'à les réinventer.
Table des matières
Fabien Cavaillé et Claire Lechevalier,
Introduction – Récits de spectateurs. Narrations et modèles d’expérience
1. Raconter l’expérience du spectacle
Caroline Mounier-Vehier,
« One of the most magnificent & expensfull diversions the Wit of Men can invent. » Émerveillement d’un spectateur anglais à Venise (1645)
Sarah Nancy,
L’oreille du spectateur au XVIIIe siècle. Ce qu’un nouvel intérêt pour l’audition et l’écoute change à la manière de (se) raconter
Belinda Cannone,
Au spectacle du monde
Florence Baillet,
Expériences d’un « regardeur » au tournant des XIXe et XXe siècles. Récit éclaté et narration du sensible
2. Façons d’être spectateur et genres de récit
Céline Candiard,
Construction d’une figure de spectateur dans un contexte polémique. Quel modèle textuel pour la Lettre sur la Comédie de l’Imposteur ?
Julia Gros de Gasquet,
Jeu français vs jeu italien. L’évolution de la norme du goût et l’élaboration d’un jugement esthétique dans Les Lettres familières écrites d’Italie du Président de Brosses
Marion Lafouge,
Friedrich Melchior Grimm, un spectateur de génie ?
Brigitte Diaz,
Sic itur ad astra… Stendhal spectateur ou la chasse au bonheur
Stéphanie Loncle,
Dumas spectateur des Mousquetaires.
Des usages des effets de présence dans le récit d’une absence
Simon Chemama,
Vinaver spectateur-auteur.
Amitié, théorie et stratégie dans la correspondance
3. Inventer le spectacle par le récit
Julie Anselmini,
Des expériences aux rêves d’un spectateur.
Théophile Gautier, critique et romancier du théâtre
Cécile Schenck,
Mallarmé, un non-spectateur averti ?
Marie Hartmann,
Les métamorphoses de Phèdre.
Dans la baignoire du Narrateur de La Recherche du temps perdu
Marie-Hélène Boblet,
Du dialogue des arts au Dialogue intérieur.
Vivre sa vie et penser son art
Fabien Cavaillé et Claire Lechevalier,
Conclusion – Pour une histoire des spectateurs
