Textes et films sont encadrés de seuils et de limites que traverse le lecteur ou le spectateur pour entrer ou sortir de l'univers diégétique. Certains romans ne possèdent cependant pas ce bornage traditionnel. Il peut manquer une fin comme dans le cas des romans laissés inachevés par la mort de leur auteur. À l'inverse, les seuils peuvent être multiples quand le texte est fragmenté, c'est-à-dire constitué de plusieurs textes comme dans un roman épistolaire dépourvu d'une voix unificatrice ou dans un cycle de nouvelles qui multiplie les limites. Que se passe-t-il quand ces textes sont adaptés à l'écran? Dans quelle mesure et à quels fins les seuils sont-ils posés et renégociés quand un fragment ou un texte fragmenté est adapté à l'écran dans un format qui repose normalement sur l'existence d'un exemple complet avec une fin ? Cet article examine d'abord la façon dont la fragmentation peut être lissée pour faire place à un ensemble confortable qui entre dans un genre par le biais de deux mini-series télévisées adaptées l'une d'un cycle de nouvelles (Olive Kitteridge, HBO 2014) et l'autre d'un cycle de romans (Case Histories, BBC 2011-2013). Ensuite, l'étude des adaptations de Lady Susan et de Sanditon, tous deux de Jane Austen, qui ne fournissent ni l'un ni l'autre de fin heureuse romantique permettra de voir comment la modification des seuils peut au contraire libérer l'adaptation des conventions et attentes (Love and Friendship by Whit Stillmann, 2016 and Sanditon, ITV 2019).